Museo de las Colecciones Reales

Patrimonio Nacional, gestor público de un gran conjunto de bienes histórico-artísticos, lanzó en 1999 el concurso para el Museo de las Colecciones Reales. El hecho de que parte de estos fondos, como las Colecciones Reales,  no pudieran ser expuestos al público por falta de un lugar adecuado, motivó la construcción de un Museo de las Colecciones Reales en el complejo monumental del Palacio Real de Madrid y la Catedral de Nuestra Señora de la Almudena.

La propuesta de RBTA favorece la conexión e interrelación del Museo con el entorno histórico, el complejo histórico-monumental más importante de Madrid y uno de los lugares que recibe más visitantes a lo largo de todo el año. El emplazamiento del proyecto es de gran relevancia histórica, cultural, urbanística y arquitectónica, ya que constituye el origen de la capital española. Núcleo urbano embrionario  del nacimiento histórico de Madrid como ciudad, tiene además un interés arqueológico de suma importancia.

El edificio del Museo, situado entre el magnífico Palacio Real, proyectado por Filippo Juvara y Juan Bautista Sachetti y construido entre 1738 y 1764, y los jardines del Campo del Moro y la Catedral de la Almudena, es el enlace y punto intermedio del conjunto monumental.

El proyecto exige una gran coherencia con los requisitos programáticos del museo para las diferentes colecciones  y debe, además,  garantizar las condiciones adecuadas para la exposición y conservación de piezas de importante valor artístico, histórico y simbólico.

La orientación hacia el oeste de la ciudad de la parcela de la intervención,  en forma de L, condiciona el concepto arquitectónico. La intervención está básicamente en las cotas bajo rasante con respecto a la cota de la Plaza de la Armería, excepto un volumen longitudinal transparente asentado en la cota 0 que se eleva hasta la cota de la Plaza de la Armería y desciende sobre el Campo del Moro.

Asentado sobre el muro de contención existente, el nuevo edificio del Museo de las Colecciones Reales está compuesto por dos volúmenes maclados: un cuerpo compacto y opaco que corresponde al bloque expositivo y otro cuerpo abierto y transparente que contiene a la zona del vestíbulo y distribuidor. Una claraboya recorre longitudinalmente la cubierta proyectando una franja de luz natural tamizada sobre la galería de tapices y carruajes que se encuentran en la cota -11.

La armonía de las fachadas en vidrio se corresponde con las líneas verticales y horizontales del Palacio Real. Retomando las ideas de Juvara, la construcción de Sachetti y los Jardines de Sabatini, la composición de la propuesta de RBTA, de acuerdo con la composición general del entorno monumental,  se realiza a base de elementos pétreos y transparentes.

El patio del Palacio Real, compuesto en un doble orden “a la italiana” y la fachada del palacio con pilastras de triple orden “a la francesa”, generan una armonía compleja entre la fachada de la Plaza de la Catedral y la del Campo del Moro, que sirve de base a su vez, para la armonía compositiva del  interior del Museo.

El modelo y tipología elegidas por RBTA están basados en la modernización de la teoría de Vasari para la Galería de los Uffizi de Florencia, en el ala de prolongación, donde están  ubicadas las salas de pintura y escultura, porcelana y cerámica, vidrio, orfebrería e instrumentos musicales.

La otra ala del Museo, en la cota inferior a la de la Plaza de la Catedral, está diseñada a partir de la tipología de la restructuración de los niveles subterráneos del Museo del Louvre. Esta zona contiene el museo de tapices y contendrá probablemente el de carruajes.

El acceso principal al Museo se realiza a través de la Plaza de la Almudena, mientras que el vestíbulo de entrada se sitúa en la cota -11. A través de los túneles, el nuevo edificio se conecta a la zona museística actual del Palacio Real.

El nuevo pavimento de la Plaza de la Almudena incorpora los materiales existentes, pero modifica la trama para marcar el flujo de circulación desde la ciudad hacia el Museo y su relación con la Plaza de la Armería.

La piedra natural y el granito blanco típico de la zona son los materiales de fachada utilizados como revestimiento exterior. El paralelepípedo del envoltorio exterior está compuesto por vidrios de texturas diversas (pulido, serigrafiado y transparente) con propiedades térmicas y acústicas.

Los materiales utilizados en el interior del museo serán mínimos y poco contrastados. Se utilizará la piedra para pavimentar las zonas públicas. Recuperando las tonalidades del Palacio Real, los colores utilizados en la gama de los pastel cálidos están inspirados en el Renacimiento Italiano, para destacar el valor de las piezas expuestas.